Estado del Procomún (Nov. 2014)

21 noviembre 2014

Creative Commons internacional ha publicado un nuevo informe sobre el estado del procomún, y las cifras reflejan un avance muy significativo. En primer lugar, en los últimos 4 años la cantidad de obras disponibles bajo licencia Creative Commons se ha más que duplicado, llegando en la actualidad a más de 880 millones de trabajos.


Una parte de este crecimiento se puede atribuir a importantes sitios webs que han incorporado estas ideas, demostrando que las licencias Creative Commons pueden coexistir con todo tipo de operaciones, sean estas sin fines de lucro (como la Wikipedia) o de carácter comercial (como Youtube, Flickr, o Scribd).

Destaca además el incremento en el uso de Creative Commons para publicaciones de carácter académico, educacional, o científico. Por ejemplo la prestigiosa revista de acceso abierto PLOS ONE ya cuenta con más de 100.000 artículos bajo licencia Creative Commons.


Es también muy interesante ver la forma en que distintos autores escogen distintos tipos de licencia. Las licencias que no imponen restricciones al uso comercial o a los trabajos derivados son las más elegidas por los creadores que usan licencias Creative Commons, pero existe también una importante minoría que prefiere imponer ciertas restricciones.


El informe completo incluyendo más detalles e infografías está disponible en stateof.creativecommons.org »

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Premio Internet 2014

21 mayo 2014

Creative Commons España ha recibido el Premio Internet 2014 en la categoría de   Contenidos Digitales, otorgado por la Asociación de Usuarios de Internet (AUI). El pasado   16 de mayo se celebró la entrega de premios en la Sala Europea del Senado Español en  Madrid, el día anterior al Día Mundial de Internet. El premio, una escultura de Manolo  Valdés que reproduce una de las Meninas del famoso cuadro de Velázquez ubicado en el  Prado, fue entregado a Ignasi Labastida, referente desde hace más de diez años de Creative  Commons España mediante la Universitat de Barcelona.

Esta distinción reconoce la trayectoria de CC en su misión para difundir el acceso abierto del  conocimiento y ser una alternativa a “todos los derechos reservados” mediante las seis licencias disponibles gratuitamente. En esta convocatoria también se han premiado las siguientes páginas: “Think Big“, “Smart Santander“, “Daño Cerebral. Salud 2.0“, “Change.org” y “AdaptaHome” en las categorías de Economía y Empresa, Servícios Públicos Digitales, Comunicación, Acción Social o Emprendedores, respectivamente.

 

 

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“Camila”: el primer disco con licencia CC + cláusula mantera

3 abril 2014

licencia_mantaCamila Monasterio es una artista española que acaba de sacar a la venta su homónimo disco debut Camila (2014). Lo suyo es la música brasileña, el reggae y el soul. El disco para descarga digital se vende a €0 o más, y el CD en formato digipack por €8.

Toda su música se distribuye bajo una licencia Creative Commons No-Comercial con una novedosa cláusula adicional agregada por la artista, la “cláusula mantera”. Esta cláusula, que no forma parte del repertorio estándar de licencias de Creative Commons, permite explícitamente el uso comercial de la obra por vendedores callejeros ambulantes (el “top manta“).

Entrevistamos a Camila para tratar de entender mejor su “cláusula mantera”:

CC: ¿Cuándo fue la primera vez que tuviste contacto con las licencias Creative Commons?

CM: Llegué a las Creative Commons allá por el 2007, en el momento en que mi banda de reggae (Hotdrop) iba a editar su primer disco. Uno de nosotros llegó con la idea de estas licencias, a mí me encantó la idea, porque además resultaba lógico. Nosotros decidíamos los términos en los que se difundiría nuestra música.

Para mí el blindaje de una propiedad intelectual que defiende contra competidores e intrusos no tiene mucho sentido. Una cosa es que se te reconozcan los derechos como autora y otra es que lo que tú crees tenga que estar sujeto a las normas hechas a medida para que ciertas formas de negocio triunfen.

CC: ¿Consideras que entiendes a cabalidad las leyes de copyright de España y Europa? ¿Crees que los demás artistas las entienden?

CM: Reconozco que la complejidad del funcionamiento de la gestión de la propiedad intelectual me sobrepasa. Hay muchas cosas que no entiendo y en varias ocasiones amigos expertos han dedicado ratos largos a explicarme su intríngulis. De todas formas, para mí un ‘todos los derechos reservados’ es demasiado conservador si se pretende un crecimiento y desarrollo de la cultura a diferentes niveles de profesionalidad y al alcance de todo el mundo.

No creo además que la mayoría de los artistas entiendan muy bien las entrañas de la gestión de la propiedad intelectual (y me incluyo). Me atrevería a decir que sólo los artistas que de alguna forma cuestionan la forma actual de la PI, son los que se han atrevido a bucear por estos lares.

CC: ¿Si pudieras establecer un sistema de leyes respecto al copyright para favorecer a los artistas emergentes, qué harías?

CM: La verdad que mi interés en el tema no va tanto porque como artista emergente o independiente esto no me favorece. Internet ha dejado todo patas arriba y las leyes en pos de la protección de esa propiedad intelectual son cada vez más severas. El pensar que alguien pueda acabar en la cárcel por descargar material protegido con copyright me parece de ciencia ficción, pero es algo que podrá ocurrir si se aprueba la próxima reforma del Código Penal.

Creo que es crucial desligar la idea de PI con la supuesta protección de la cultura; lo que se protege con tal dureza es un negocio en el que la cultura es la mercancía. Si se trata el capital cultural como un objeto más o menos rentable y no como un bien común, la ciudadanía sale perdiendo. Crear leyes férreas para la difusión de la cultura es, hoy día, ponerle puertas al campo, y diría yo contraproducente para generar esa conciencia colectiva de cultura.

CC: ¿En qué momento se te ocurrió la “cláusula mantera”?

CM: Estaba tratando de decidirme sobre la licencia del disco. Tenía claro que iba a ser Creative Commons y que la iba a poner a precio libre (incluyendo el gratis) para que todo el mundo que quisiera la pudiera tener. La pega era si dar permiso para hacer uso comercial. Estaba ya convencida de poner una ‘no comercial’, porque con autogestión hacer música cuesta un esfuerzo económico. Pero me escocía el tema de la manta.

Yo participo en la Asociación sin Papeles de Madrid, donde ahora estamos llevando a cabo una campaña contra la reforma del Código Penal (dentro de la plataforma NoSomosDelito) que contempla que vender en la manta volverá a ser delito (se despenalizó en 2010 tras una dura campaña). Conocemos de cerca el tremendo dolor con la que muchas leyes se traducen en las vidas de nuestros compañeros.

Hablando con una amigo (David Aristegui) me dijo que por qué no añadía un permiso específico para que se pueda vender en la manta. Nos pareció que hacer una cláusula así servía para visibilizar lo sangrante que es que los manteros puedan ser condenados al circuito penal eterno. Ésta es una de las atrocidades actuales: que en el supuesto nombre del arte alguien que apenas sobrevive sea criminalizado. ¿De verdad la creatividad, el arte, o nuestros derechos como autoras reciben tal agresión por parte de los manteros que hay que responder con semejante violencia?

CC: ¿Algo más que quieras decir?

CM: Las leyes deberían responder a los intereses de un bienestar común. No sólo al de unos pocos. Una alternativa es elegir o adaptar nosotras mismas las licencias para evitar que alguien regule en tu nombre. Otra es, con estructuras sociales preparadas para ello (cooperativas o algo similar) seamos capaces de autogestionarnos. O que las sociedades que gestionan las PI tomen un rumbo diferente a la actual. O más bien las tres cosas a la vez, y seguro que hay muchas más posibilidades.

Yo no le veo mucho sentido a mantener un modelo que sobre todo defiende un negocio particular. Con esto no quiero decir que todo tenga que ser gratis, y que los artistas no merecen retribución por su trabajo, ni mucho menos. Pero creo que esta devolución que se le hace a artistas no debería pasar por legislar con semejante dolor. Y esa me parece una buena razón como para ponerse a pensar en algo mejor.

Puedes escuchar su disco y apoyar este proyecto en BandCamp »

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Medialab Prado — Open House — Sábado 29 de marzo 2014

21 marzo 2014

festilab_open_houseEl Medialab ha estado dedicado durante 10 años en Madrid a la cultura digital. Este sábado 29 de marzo celebran un open house con un festival en que la cultura maker y la innovación audiovisual tienen un lugar protagónico.

El programa comienza a mediodía con una exhibición, talleres, y pases del documental sobre Arduino, una plataforma flexible y de bajo costo para realizar prototipos electrónicos que ha revolucionado al mundo del arte interactivo. También se realizará una muestra en vivo de impresión 3D y de escaneado de objetos tridimensionales, una presentación de CoderDojo, el taller de programación para niños y adolescentes, y un muestra de videojuegos gigantes interactivos en la fachada digital. Por supuesto, la música también estará presente con Los Caballos de Düsseldorf, Hyperpotamus, coffee&wine, James Phelan, Maite Cajaraville y Nono.

Si estás en Madrid, no te puedes perder esta oportunidad de sumergirte y aprender sobre lo nuevo en cultura digital. Puedes ver el programa completo en http://medialab-prado.es/article/festilab

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¡LA REALIDAD 4.0 YA HA LLEGADO!

28 noviembre 2013

Después de más de dos años de trabajo, las esperadas licencias 4.0 de Creative Commons (CC) ya están disponibles. Gracias al trabajo de la red de expertos en el ámbito legal y de licencias públicas, y a la comunidad activa, las licencias 4.0 son las más globales y adaptadas a los usuarios que se hayan propuesto desde CC.

Entre las mejoras, cabe destacar que las licencias 4.0 se adaptan mejor a gobiernos y editores públicos del sector de la información gracias a la expansión de la cobertura de las licencias, al incluir desde ahora las bases de datos, y también gracias a los nuevos mecanismos legales que fortalecen las licencias. Todas estas mejoras se pueden consultar en el web de CC.

De hecho, las licencias 4.0 tienen el objetivo de llegar a cualquier parte del mundo y por eso los colaboradores de CC han hecho posible las traducciones oficiales del código legal a numerosos idiomas, entre los cuales hallamos el aranés.

La llegada de las licencias 4.0 va a suponer una auténtica revolución en el concepto de conocimiento en abierto y de cultura libre. De momento, os animamos a usar estas nuevas licencias y a difundirlas al máximo para que sean una realidad compartida.

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Foro de Cultura Libre (Free Culture Forum) en Barcelona

14 octubre 2013

fcforum_250pxPor quinto año consecutivo un ecléctico grupo de activistas de diversas áreas (arte, derecho, tecnología, política, etc.) se dan cita en Barcelona en el Free Culture Forum 2013. Se trata nada menos que de uno de los eventos más importantes para la Cultura Libre en el mundo, donde se analizarán los avances del año anterior y el trabajo que queda por hacer. El programa comienza el jueves 24 de octubre en la Sala Apolo con la premiación de los oXcars 2013 a lo mejor de la Cultura Libre este año. A continuación el viernes 25 de octubre, en el centro Arts Santa Mònica, el programa cubre la frontera actual de las libertades digitales con temas que incluyen:

  • Modelos sostenibles para una cultura compartida.
  • Ciencia de datos, transformación social, y periodismo de datos.
  • Voto eletrónico, telefónico, y otras formas de democracia de red.
  • Dinero electrónico, moneda distribuida, y monedas sociales.
  • Los casos de Aaron Swartz y Edward Snowden.

Como todos los años, el FCForum está abierto a toda persona interesada. No hay inscripciones ni cuotas. Todo el mundo puede participar respetando los varios niveles de conocimiento y habilidades. Más información: http://www.2013.fcforum.net/

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Creative Commons está de fiesta

1 octubre 2013

new years 2006 - 63
New years 2006 – 63, CC BY M Glasgow

Hoy, día 1 de octubre de 2013, Creative Commons tiene dos grandes motivos que celebrar: hace exactamente nueve años que esta organización ponía a disposición del público de España, en versiones castellana y catalana, sus licencias abiertas de difusión de cualquier tipo de obra, adaptadas a la legislación española. Pero en el día de hoy también podemos regocijarnos de un hecho muy relevante: la lengua del Valle de Arán ya forma parte de Creative Commons, y sus seis modelos de licencia son de libre acceso a través de las diversas webs territoriales e internacionales de esta organización. Véase, a modo de ejemplo, la licencia de reconocimiento. Esta versión de las licencias ha sido posible gracias a la colaboración del Conselh Generau d’Aran.

Vielha e Mijaran
Vielha e Mijaran, CC BY-SA Manuel Martin Vicente

Fiesta grande, muy cierto, porque este nuevo impulso para la difusión y la apertura del conocimiento son un progreso innegable en la promoción de la cultura, de lenguas minoritarias como el aranés, del acceso a los avances de la ciencia y del saber en el sentido más amplio del término, y con un alcance sin límites gracias a Internet.
Celebración, pues, a gran escala y en ámbitos muy distintos. Creadores, investigadores, escritores, profesorado, medios de comunicación, organismos, entidades y asociaciones… y público en general pueden alegrarse por todo ello.

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Vielha des de Casau, CC BY-SA Xavier Estruch

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Curso sobre Periodismo Digital y Propiedad Intelectual — Madrid 11,12,16 oct. 2013

27 septiembre 2013

(Máquina de escribir)David García Aristegui, a quién recordaréis del programa Comunes de Radio Círculo, junto al abogado Servando Rocha Pérez, ambos de la asociación Cultura Libre, ofrecerán durante octubre un curso de 9 horas sobre periodismo digital y propiedad intelectual.

El curso tratará de temas fundamentales para periodistas interesados en aprender sobre la interacción entre propiedad intelectual y nuevos medios. La primera sesión cubrirá lo básico de la ley de propiedad intelectual, incluyendo aspectos relacionados con derecho de cita, registro de obras, etc. La segunda sesión estará orientada a las licencias libres, el dominio público, y su uso en el ámbito periodístico. La tercera sesión hablará sobre contratos, derechos de uso, licencias de explotación, etc.

El curso se desarrollará el viernes 11, sábado 12 y miércoles 16 de octubre de 2013; en Enclave de Libros: C/ Relatores 16. Metro Tirso de Molina/Antón Martín. Puedes incribirte personalmente en Enclave de Libros, o por e-mail a libreria@enclavedelibros.net. La matrícula es de 80 euros, incluyendo materiales del curso y certificado; con un descuento especial si eres miembro del sindicato de periodistas de Madrid.

Más información en Cultura-Libre.org.

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HUesCC: Festival de Cine Creative Commons de Huesca

5 junio 2013

Chalo Moca, dibujante oscense, 32 años ha creado el cartel de esta primera edición de HUesCC 2013.

Chalo Moca, dibujante oscense, 32 años ha creado el cartel de esta primera edición de HUesCC 2013.

Durante 5 días del mes de junio, Huesca organiza su primer Del 22 al 26 de junio, en La Replaceta de Desengaño, 38, se proyectaran todo tipo de obras bajo las licencias CC, ya sean largometrajes, cortometrajes o documentales de temática variada.
La primera edición del festival se iniciará con un total de 9 obras CC, entre las que se destaca la Opening Gala con el estreno oficial en Huesca de El Cosmonauta de Nicolás Alcalá, así como el Closing Gala, con Esperando el Tsunami, dirigido por Vincent Moon e interpretado por Lulacruza.

HUesCC pertenece a la red CCWorld, primera plataforma del mundo que, en sus festivales, acoge únicamente obras creadas bajo licencias Creative Commons y que actualmente está creciendo siendo Huesca otra de las ciudades que organiza este tipo de festival cinematográfico junto Barcelona.

El festival promueve una iniciativa llamada en-silencio en la que se pretende generar el menor ruido posible en la ciudad y para eso, los usuarios del festival deberán llevar auriculares y una rádio (con el móbil es suficiente) para sintonizar la frecuencia de la película.

Para más información, acceder en la página web.

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El cosmonauta y los modelos del futuro para la creación cinematográfica (17/05, CCCB, Barcelona)

10 mayo 2013

(Afiche El Cosmonauta)El objetivo de esta jornada es aprovechar la ocasión del estreno de El Cosmonauta, tras un largo trayecto creativo de cuatro años, para debatir de forma abierta algunas cuestiones que el proyecto ha planteado en relación a los modelos de negocio e innovación en la industria audiovisual en general y el cine en particular.

Ahora que el viaje llega a su destino, que no a su fin, es el momento para poder compartir impresiones sobre el estado de las industrias culturales de contenidos, qué ha aportado El Cosmonauta como modelo, qué se ha hecho bien, qué se ha hecho mal y hacia donde podemos mirar en los próximos cuatro años. Buscamos un debate intenso, franco, desde diferentes perspectivas, en positivo y con ganas de inventar el futuro.

Temas:

  • Los creadores en busca de su público: ¿cuáles son las nuevas alternativas para restablecer el vínculo entre los creadores y su público.
  • Los nuevos modelos de distribución: Internet como la mayor plataforma global. [creative commons, Hundle Bundle, "share to view", "pay what you want"]
  • Narrativas transmedia: El mundo ha cambiado y las formas narrativas transmedia nos invitan a reinventar la forma de contar sus historias.
  • Todo está cambiando. ¿Es replicable? En El Cosmonauta ha funcionado pero ¿Se puede crear una industria alrededor de estos nuevos modelos? ¿Qué sirve y qué no de la experiencia? ¿Cómo transformar los modelos antiguos en algo más?
  • Por fin se estrena El Cosmonauta. ¿Y ahora qué?

El objetivo es conseguir un documento de 2 o 3 páginas que resuma todo lo hablado en la sesión abierta y en la cerrada y que será hecho público bajo licencia Creative Commons.

“Think Tank” sobre El Cosmonauta y nuevos modelos de financiación para el cine. Viernes 17 Mayo 2013, 16:00, CCCB Barcelona.

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